23.01.2026

Киностудия Горького, входящая в Московский кинокластер, занимает важное место в истории отечественной фантастики. Здесь были созданы фильмы, которые сформировали эстетический язык жанра задолго до появления современных спецэффектов и компьютерной графики. Работы на студии опирались не только на технологии, но и на силу идеи, воображение и художественные образы.

На Киностудии Горького создавались картины о космосе, роботах и научных открытиях, охватывающие период от ранней кинофантастики до культовых фильмов для подростков. Жанр фантастики в кино возник почти одновременно с самим кинематографом. Первым образцом считается 14-минутный фильм Жоржа Мельеса «Полет на Луну» (1902). В СССР фантастика начала развиваться в 1920-х годах, а отправной точкой для жанра в России стала «Аэлита» (1924), снятая по роману Алексея Толстого.

Следующая важная веха в истории студии — первый отечественный научно-фантастический фильм о роботах «Гибель сенсации» (1935). Всего за советский период на Киностудии Горького было снято 15 картин в жанре фантастики, среди которых такие известные фильмы, как «Гостья из будущего» (1984) и «Москва — Кассиопея» (1973), а также менее заметные работы, такие как «Комета» (1983) и «Семь стихий» (1984).

Фильм «Аэлита» стал ярким образцом ранней кинофантастики. Немая картина Якова Протазанова, основанная на романе Алексея Толстого, была украшена марсианскими декорациями и костюмами, созданными известными художниками. Летательный аппарат в фильме оказался настолько реалистичным, что привлек внимание представителей Общества изучения межпланетных сообщений. По сюжету, советский инженер строит интерпланетонеф и отправляется на Марс, где влюбляется в правительницу Аэлиту. Несмотря на то что фильм продержался на экранах более 10 недель, критики того времени не восприняли его всерьез.

В 1935 году Киностудия Горького выпустила «Гибель сенсации» по мотивам пьесы Карла Чапека «R.U.R.» и повести Владимира Владко. В этом фильме технологии представлены как инструмент классовой борьбы, где роботы, подчиненные капиталистам, становятся машинами уничтожения. Однако под руководством рабочего класса они облегчают тяжелый труд и способствуют прогрессу. Сегодня «Гибель сенсации» воспринимается как предвосхищение размышлений о последствиях развития технологий и искусственном интеллекте.

Источник Ссылка